Achiote

Achiote

Antonio Caro firmando la serigrafía. Editor Erik Kirksaether.  Producción Galería Freijo.

Antonio Caro firmando la serigrafía. Editor Erik Kirksaether. Producción Galería Freijo.

Antonio Caro firmando la serigrafía. Editor Erik Kirksaether.  Producción Galería Freijo.

Antonio Caro firmando la serigrafía. Editor Erik Kirksaether. Producción Galería Freijo.

Milpa, 40x60 cm. Edición de 10 . Firmada y numerada a lápiz. Serigrafía sobre papel hecho a mano . Editor Erik Kirksaether. Producción Galería Freijo.

Milpa, 40x60 cm. Edición de 10 . Firmada y numerada a lápiz. Serigrafía sobre papel hecho a mano . Editor Erik Kirksaether. Producción Galería Freijo.

Mineria.  Bandera bordada.

Mineria. Bandera bordada.

Mineria.  Bandera bordada.

Mineria. Bandera bordada.

Colombia, 1977. Bandera bordada.

Colombia, 1977. Bandera bordada.

Antonio Caro

Desde 1970, Antonio Caro ha consolidado una carrera artística que, de acuerdo con las categorizaciones de la historia y la crítica, denota un fehaciente ejemplo de arte conceptual en Colombia. Desde aquel entonces, el trabajo de Caro ha propuesto una mirada crítica respecto a las condiciones políticas y sociales de su país, como a la manera en que académica y popularmente se han comprendido ciertos procesos históricos. Lo ha conseguido a través de la aplicación de procedimientos no convencionales en la práctica artística tradicional, como fotocopias, instalaciones públicas, conferencias o carteles, y materiales vinculados a prácticas culturales nativas, como la sal o el achiote. En la gran mayoría de sus trabajos es protagónico el uso de textos como una herramienta que le permite comunicar mensajes contundentes, pero que a la vez adquiere matices paradójicos —usualmente de carácter político—, según su forma de elaboración y divulgación.

Tal es el caso de los trabajos Sal (1971), El imperialismo es un tigre de papel (1972), Aquí no cabe el arte (1972), Aquí no hay caso (1974), Colombia-Marlboro (1975), Defienda su talento” (1977), Todo está muy Caro (1978), Homenaje a Manuel Quintín Lame (1979), Proyecto 500 (1987), Achiote, entre otras.

Su obra forma parte de las siguientes colecciones:  Centre Pompidou, Paris, Francia, Blanton Museum of Art, Austin, USA, Banco de la República, Colombia, Colección Charpenel, Guadalajara, Mexico, Daros Latinamerica, Zurich, Switzerland, MIT, Cambridge, MA, USA, Museo Nacional de Colombia, Bogotá, Colombia, Museo de Arte Moderno, Bogotá, Colombia, Museo de Arte Moderno de Barranquilla, Colombia, Museo de Arte Moderno de Caracas, Venezuela, Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali, Colombia, Museo de Arte Moderno, Pereira, Colombia, Queens Museum, New York, USA y algunas colecciones privadas de Colombia, Mexico, España, Suiza y USA.

CV